2025年第二季度，現(xiàn)實主義題材迎來新一輪創(chuàng)作高峰，多部作品以犀利的視角直面當代社會的復雜性與人性的多面性?！稛o盡的盡頭》《沙塵暴》《蠻好的人生》等作品從不同維度切入現(xiàn)實，或探討司法困境，或揭示鄉(xiāng)土社會的裂痕，或展現(xiàn)都市女性的生存掙扎，共同構成了一幅映照時代的精神圖譜。
《無盡的盡頭》以未成年人司法保護為切口，通過一系列觸目驚心的案件——校園霸凌、兒童虐待、家庭暴力——撕開社會的隱蔽傷疤，其“去爽感”的敘事方式直面司法體系的復雜性與未成年人犯罪的深層社會根源；《沙塵暴》則是一部融合懸疑與鄉(xiāng)土現(xiàn)實主義的硬核作品，以一樁跨越多年的鍋爐焚尸案為引，揭示西北小鎮(zhèn)在資源枯竭、階層固化下的生存困境；《蠻好的人生》摒棄傳統(tǒng)都市劇的濾鏡，以“鈍感敘事”展現(xiàn)職場性別歧視、婚姻信任危機、養(yǎng)老焦慮等議題。
此外，《刑警的日子》《棋士》等現(xiàn)實主義題材作品同樣展現(xiàn)出令人驚喜的氣質(zhì)，這些作品既沒有“懸浮”于生活之外，又各自選取了獨特的角度切入。無論是司法劇的冷峻、懸疑劇的鋒利，還是都市劇的煙火氣，它們最終都指向同一個命題——在破碎與困境中，人如何保持尊嚴，又如何尋找救贖的可能，讓觀眾在虛構的故事里，照見自己的影子。
新京報梳理了2025年4月—6月第二季度期間開播的熱門劇集。根據(jù)劇集品質(zhì)、觀眾口碑、播出熱度等多個維度評選出“新京報2025年Q2劇集榜”，記錄“影響力劇集”（空缺）“品質(zhì)劇集”“新銳劇集”“突破劇集”“人氣劇集”方向優(yōu)秀作品。
影響力劇集 空缺
品質(zhì)劇集《無盡的盡頭》
“我們懲罰的是罪行，但拯救的是人生”?！稛o盡的盡頭》以2014年至2019年之間，未成年人檢察部門的發(fā)展歷程為主線，通過六大案件串聯(lián)起未成年人保護體系的構建與完善。該劇以聚焦未成年人司法保護的獨特視角、深刻的社會議題探討，使其在今年的國產(chǎn)劇中脫穎而出，劇中多個案件都源自真實事件，更是令劇集具有很強的現(xiàn)實沖擊力，被譽為“最敢拍的現(xiàn)實主義力作”。
該劇的題材選擇極具社會價值，直面未成年人犯罪這一敏感話題，展現(xiàn)了未成年人司法保護的復雜性。劇集沒有停留在簡單的善惡對立，而是深入挖掘犯罪背后的原生家庭創(chuàng)傷、教育缺失和社會環(huán)境問題，用不完美的真實去直面現(xiàn)實中人性的凜冽和溫暖，在寒夜中點燃希望，并逐步引發(fā)觀眾對“未成年人保護”與“法律懲戒”的辯證思考。為呈現(xiàn)真實質(zhì)感，《無盡的盡頭》在劇本、選角、拍攝各環(huán)節(jié)都力求嚴謹和專業(yè)。劇本耗時三四年打磨，嚴格對照相關法律法規(guī)頒布的時間線，避免出現(xiàn)“法條錯位”，專業(yè)的制作水準引發(fā)廣泛的社會共鳴。
劇集在敘事結構上，采用“主線+單元案件”的模式，既保證了案件的獨立性，又通過檢察官林之桃（任素汐飾）和白恩宇（高偉光飾）的成長線串聯(lián)起整個故事。全劇節(jié)奏張弛有度、法庭辯論縝密邏輯、偵查取證細節(jié)嚴謹。《無盡的盡頭》的價值不僅在于其藝術表現(xiàn)力，更在于它在推動現(xiàn)實制度進步的同時也提高了社會對未成年人保護的關注度。播出后，“強制報告制度”等法律概念的搜索量和未成年人救助熱線線索條數(shù)都在激增。這部堅持“溫暖現(xiàn)實主義基調(diào)”的作品不僅是一部優(yōu)秀的犯罪題材劇集，更是體現(xiàn)出一個社會直面?zhèn)础⑾蚬舛械臎Q心，證明現(xiàn)實題材完全可兼顧社會批判與建設性，這種社會價值，已經(jīng)遠超過了一部普通電視劇的娛樂功能。
新銳劇集《蠻好的人生》
都市民生劇《蠻好的人生》以保險行業(yè)為背景，講述金牌保險經(jīng)紀人胡曼黎（孫儷飾）在遭遇婚姻破裂、職場背叛后，與落魄富二代薛曉舟（董子健飾）攜手共進的故事。其在女性成長敘事、現(xiàn)實主義表達上的果敢，仍使其成為2025年頗具話題性的新銳都市劇代表作。劇集跳脫傳統(tǒng)“大女主爽劇”的套路，塑造了一個兼具市井智慧與職場韌性的女性形象。胡曼黎并非完美人設，她能在職場雷厲風行，卻在婚姻危機時選擇冷靜對峙而非狗血撕扯。劇集通過她的成長軌跡，展現(xiàn)了一個女性如何在家庭與事業(yè)的雙重夾擊中重建自我，而非依賴男性救贖。
該劇通過保險案例折射出的社會議題頗具現(xiàn)實意義。從獨居老人的養(yǎng)老困境到中產(chǎn)家庭的教育焦慮，每一份保單背后都是鮮活的眾生相。這部劇的價值，或許正在于它讓觀眾看到了普通人在生活重壓下的韌性，以及那份不完美的，卻依然值得奮斗的“蠻好”。恰如胡曼黎教薛曉舟用滬語喊出“儂放心，吾一直在”時，那些保險條款背后的人性微光，才是對抗無常人生的真正“保險”。
與同類劇集不同，《蠻好的人生》并未刻意渲染苦難或制造“逆襲神話”的俗套，而是以幽默與溫情來消解現(xiàn)實粗糲感。相對來說，該劇的新銳性，在于它以人性復雜對抗角色標簽化，更是拒絕提供廉價和解。反派陳放夫婦未受懲罰，女主角胡曼黎最終也未成為商業(yè)女王而轉(zhuǎn)投社區(qū)保險，作為男主角的落魄富二代薛曉舟卻毫無逆襲金手指，這種“反成功學”結局看似冒犯觀眾期待，卻更貼近現(xiàn)實邏輯，完成了一次對“中產(chǎn)神話”的祛魅。而劇中兩主角關系止步于職場同盟，拒絕用愛情線消解女性主體性這一手法，也是國產(chǎn)劇突破同質(zhì)化的一次大膽設定。
突破劇集《沙塵暴》
《沙塵暴》作為2025年目前口碑最佳的懸疑劇，不僅講述了一起兇殺案的始末，更難能可貴的是，塑造出以往電視劇中少見的，充滿人性復雜面的女性群像。該劇以一起跨越多年的鍋爐焚尸案為敘事核心，通過雙時空交錯的敘事結構，抽絲剝繭地揭示了西北小鎮(zhèn)“庫魯縣”背后的悲劇與社會癥結。該劇劇本扎實且富有深度，編劇趙冬苓以“社會派懸疑”的冷峻筆觸，將案件與西北荒漠的蒼涼融為一體，使“沙塵暴”不僅是一種自然現(xiàn)象，更成為人性混沌的隱喻。劇中每個角色都深陷利益、親情與道德的撕扯，如劉盈盈（張佳寧飾）從被迫犧牲的受害者到絕望復仇者的轉(zhuǎn)變，段奕宏飾演的刑警陳江河在法與情之間的掙扎，均展現(xiàn)了豐富而真實的人性灰度。
《沙塵暴》最大的突破在于塑造出不同特質(zhì)的女性人物群像。劉盈盈一角的黑化過程，被觀眾譽為“絕望本身”，貢獻了年度最震撼的女性角色之一；李春嬡飾演的“小寡婦”程春更是令人印象深刻的“底層女性悲劇”縮影。她勤勞能干，靠擺攤勉強維生，卻在經(jīng)濟與精神的雙重壓迫下逐漸迷失自我，最終淪為男性欲望的犧牲品，缺乏教育、經(jīng)濟獨立和社會支持，底層女性往往只能在“墮落”與“毀滅”之間掙扎。
《沙塵暴》不僅是一部懸疑劇，更是一部深刻的社會寓言。它通過一樁案件，剖開了父權壓迫、熟人社會的沉默共謀以及底層女性的生存困境，讓觀眾在燒腦之余，更感受到人性的灼心拷問。其成功也為國產(chǎn)懸疑劇樹立了新標桿，證明該類型劇同樣可以兼具藝術深度與現(xiàn)實關懷溫度。
人氣劇集《臨江仙》
《臨江仙》可以算是今年第二季度最火爆的仙俠劇，首播2.5小時愛奇藝站內(nèi)熱度突破6000，24小時內(nèi)飆升至9000，最終在6月15日達成熱度破萬的成績，成為愛奇藝2025年第二部破萬劇集。這一成績不僅刷新平臺近四年熱度攀升速度紀錄，還帶動了彈幕互動量破億的數(shù)據(jù)。在云合、貓眼、Vlinkage等專業(yè)數(shù)據(jù)平臺，《臨江仙》連續(xù)多日蟬聯(lián)榜首，市占率高達24%+，展現(xiàn)出強大的市場統(tǒng)治力。
該劇故事圍繞“四靈仙尊”花如月與“大成玄尊”白九思跨越三百年的愛恨糾葛展開，以其“三婚三離”的極致虐戀設定，打破了傳統(tǒng)仙俠劇“甜虐二元對立”的套路，開創(chuàng)了“純恨風”仙俠新風格。女主花如月/李青月（白鹿飾）從天真神尊蛻變?yōu)閺统鹫?，?jīng)歷喪子之痛，身份迷霧與局中局博弈貫穿全劇，讓觀眾直呼“狗血但上頭”。時空鏡像的敘事結構進一步增強了懸疑感，觀眾在解謎過程中深入思考“愛與身份”的命題。
白鹿此次貢獻了職業(yè)生涯最富張力的表演，尤其是“十安之死”片段中，她的哭戲相關片段在抖音播放量破3億。曾舜晞則顛覆以往形象，演繹了高冷玄尊白九思，白發(fā)造型與“病嬌護妻”設定形成強烈反差，兩人相愛相殺的CP感成為觀眾熱議焦點。
盡管《臨江仙》在劇情邏輯、造型等方面存在爭議，但憑借其戲劇敘事、劇情沖突等設計成功點燃了觀眾的熱情。它不僅是一部高熱度仙俠劇，更通過“恨爽美學”和懸疑元素，為類型劇創(chuàng)作提供了新思路。另外。該劇海外同步登陸奈飛等平臺，首日全球播放量進入Top20，也為國產(chǎn)仙俠劇出海提供新思路。
劇集榜長圖：
新京報記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對 陳荻雁
