▲國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒2》海報(bào)。


超越《星球大戰(zhàn):原力覺醒》,直逼《泰坦尼克號(hào)》!據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),截至3月15日,國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》(《哪吒2》)的全球票房累計(jì)已達(dá)150.21億元,進(jìn)入全球影史票房榜前五。


自1月29日上映以來(lái),《哪吒2》憑借國(guó)內(nèi)勢(shì)如破竹的票房成績(jī),創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄,包括中國(guó)影史票房第一名、全球單一市場(chǎng)最高票房、亞洲首部票房破百億動(dòng)畫、全球動(dòng)畫電影票房第一名等。這次更成為首部沖進(jìn)全球影史票房榜前五名的亞洲電影。


除了國(guó)內(nèi)市場(chǎng),《哪吒2》的海外市場(chǎng)同樣表現(xiàn)矚目。截至3月14日,其海外總票房已突破2億元人民幣,成為近10年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影海外票房的新標(biāo)桿。不僅是票房,相比同一檔期的美國(guó)電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》,《哪吒2》在海外權(quán)威影評(píng)平臺(tái)上的觀眾口碑也更為出色。


作為一種文化現(xiàn)象,《哪吒2》的閃耀無(wú)疑值得自豪,以此為契機(jī)探討一下當(dāng)下電影市場(chǎng)的消費(fèi)現(xiàn)狀與電影業(yè)的未來(lái)生產(chǎn),也更具現(xiàn)實(shí)意義。


“魔童哪吒”,是一次想象力創(chuàng)新


電影是造夢(mèng)的藝術(shù)。所謂“造夢(mèng)”,是指電影要能發(fā)揮想象力和創(chuàng)造一種超越現(xiàn)實(shí)又不脫離現(xiàn)實(shí)的視聽享受。而這一享受的前提,則是觀眾對(duì)導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的電影充分信任,才能心甘情愿走入電影營(yíng)造的夢(mèng)境。


置于電影當(dāng)中,就是觀眾對(duì)于電影中人物的認(rèn)同。因?yàn)?,人物是電影的靈魂,是觀眾進(jìn)入電影世界的窗口。只有觀眾認(rèn)可和接受電影中的人物,一顰一笑、一舉一動(dòng),其情感和行為才能引發(fā)好奇與共鳴。


就電影《哪吒2》來(lái)講,主人公哪吒的“魔童”改造正像小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》一開始對(duì)于賈寶玉“混世魔王”的設(shè)定,不僅讓人有耳目一新的感覺,也讓哪吒之后的行為合情合理。


事實(shí)上,煙熏妝、松垮褲腿及略帶痞氣的不羈表情正是哪吒作為魔童性格的外在表現(xiàn)。也就是說(shuō),哪吒不再是傳統(tǒng)神話里的高高在上的神,而是一個(gè)既會(huì)惡作劇、又內(nèi)心柔軟,既會(huì)與命運(yùn)抗?fàn)?、又渴望被愛,?huì)在孤獨(dú)中尋找自我的“普通人”。


必須承認(rèn),這個(gè)不聽話的魔童哪吒是一個(gè)不省心的哪吒,也是一個(gè)有魅力的鮮活哪吒,會(huì)讓觀眾好奇這樣的哪吒會(huì)發(fā)生什么樣的故事,而后電影所聚焦的“家庭親情”與個(gè)體成長(zhǎng)相伴隨的“反抗命運(yùn)”主題才能夠成立。


應(yīng)該說(shuō),這正是電影勇于突破傳統(tǒng)和極富想象力的體現(xiàn)。


反觀好萊塢電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》,雖然同屬于英雄主題的類型敘事,然而重新拿起“星條旗盾牌”的新任美隊(duì),卻是一個(gè)無(wú)論個(gè)人魅力還是戰(zhàn)斗風(fēng)格都與前任鮮少差異的“完美英雄”,其“接過盾牌即繼承使命”的粗暴邏輯,更缺乏對(duì)“美隊(duì)”身份的精神探索。


因而,盡管安東尼·麥凱飾演的黑人“美隊(duì)”不同于以往的白人“美隊(duì)”,但其工具人的表現(xiàn)則讓人審美疲勞。


更匪夷所思的是,82歲的哈里森·福特飾演的大反派,戰(zhàn)斗力孱弱到僅靠美隊(duì)的“嘴炮戰(zhàn)術(shù)”即可被說(shuō)服。這種弱化反派、強(qiáng)行凸顯主角的敘事策略,反而讓新任“美隊(duì)”的“成為美隊(duì)”“拯救世界”主題顯得虛妄和廉價(jià)。


在這一意義上說(shuō),更多將膚色作為營(yíng)銷噱頭的黑人“美隊(duì)”,屬于一部中規(guī)中矩的超級(jí)英雄電影。


不過,正是這樣的“中規(guī)中矩”暴露了漫威創(chuàng)作想象力的缺乏和創(chuàng)作誠(chéng)意的喪失。缺乏性格沖突的超級(jí)英雄,也因此失去了打動(dòng)人心的力量,工業(yè)化套路明顯的漫威電影最終淪為IP續(xù)命的工具。

電影《哪吒2》,也是一場(chǎng)想象力消費(fèi)


如果電影是造夢(mèng)藝術(shù)的話,那觀眾除了放松心情地享受這場(chǎng)夢(mèng)之外,還會(huì)在觀影過程中代入自己的情緒和經(jīng)歷、用自己的想象力填補(bǔ)電影中的空白,主動(dòng)參與“夢(mèng)境”的營(yíng)造。


換句話說(shuō),當(dāng)在電影院燈光熄滅后的兩個(gè)小時(shí)左右時(shí)間里,觀眾其實(shí)是在充分調(diào)動(dòng)自己的想象力去“消費(fèi)”電影里的人物、故事和畫面。甚至在觀影后,好的電影也會(huì)激發(fā)觀眾的想象力去解讀。


比如,在電影《哪吒2》中,哪吒從最初的容貌焦慮和身份焦慮,到接納自己的不完美并勇敢地面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。這種成長(zhǎng)和變化,不僅塑造了一個(gè)豐滿、立體的哪吒形象,更重要的是這一過程是值得信服的漸進(jìn)式自我認(rèn)同。


難怪感同身受的觀眾可以從哪吒的“魔童屬性”看到社會(huì)對(duì)個(gè)體的刻板偏見,可以從哪吒的反抗天命讀出對(duì)標(biāo)簽化社會(huì)的反擊。


而哪吒和敖丙從一開始的敵對(duì),到逐漸理解彼此的苦衷,再到最后為了對(duì)方不惜犧牲自我,這種真摯友情的轉(zhuǎn)變以及友情與命運(yùn)的交織也值得動(dòng)容。應(yīng)該說(shuō),哪吒和敖丙的故事不僅僅是關(guān)于友情,更是關(guān)于成長(zhǎng)和理解。


也因此,這樣的哪吒形象更具時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義,其動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)經(jīng)歷能夠引發(fā)觀眾的共鳴,更給觀眾提供了情感治愈和心靈慰藉。


同時(shí),電影對(duì)于周星馳電影橋段和臺(tái)詞的化用以及對(duì)生活現(xiàn)象的隱射也隨處可見。比如,影片一開始將哪吒的“肉身重塑”過程比作職場(chǎng)新人的“加班”自嘲,“放開那個(gè)女孩”則直接致敬電影《功夫》。


這一做法,不僅賦予電影更豐富、更廣泛的解讀空間,也大大激發(fā)了觀眾的想象力,讓他們?cè)谟^影時(shí)和觀影后去做各種各樣的趣味理解和解讀。


當(dāng)然,《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》相比之前的系列電影,也有自己的創(chuàng)新之處。比如,安東尼·麥凱接替克里斯·埃文斯成為新任“美隊(duì)”,算是膚色上對(duì)于“白”的突破。


但是,新任“美隊(duì)”的接任過程由于缺乏足夠的鋪墊而顯得突兀,很難讓觀眾將自己的情感、欲望和恐懼投射到電影的故事和情節(jié)當(dāng)中。


與此同時(shí),角色之間的關(guān)系和內(nèi)心斗爭(zhēng)也表現(xiàn)薄弱,缺乏細(xì)膩的心理刻畫,缺乏新意的動(dòng)作戲與好萊塢超級(jí)英雄的老套劇情更讓觀眾失望。


因此,即使在美國(guó)本土,《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》也被認(rèn)為是未能在故事上帶來(lái)新的突破,甚至被批評(píng)為“用老素材拼湊出的一個(gè)新故事”,與電影副標(biāo)題“勇敢新世界”的名稱恰成諷刺,因?yàn)殡娪啊凹炔挥赂乙膊恍隆薄?/p>


而歸根到底,停留于舒適圈的創(chuàng)新創(chuàng)意本質(zhì)上是想象力的缺乏,反映在票房差距上,就是觀眾對(duì)想象力創(chuàng)新與情感價(jià)值的投票。在短視頻風(fēng)行的當(dāng)代社會(huì)里,電影的生產(chǎn)和制作更是在與觀眾的智力比拼,是在與觀眾的想象力競(jìng)爭(zhēng),有想象力創(chuàng)新才有電影工業(yè)的未來(lái)。


因?yàn)?,如果人們?cè)趲追昼姇r(shí)間內(nèi)就能隨時(shí)看到各種各樣沖突感十足的故事,那為什么還要專門花時(shí)間去電影院看電影呢?


在這一意義上,可以說(shuō),《哪吒2》受熱捧事實(shí)上反映了當(dāng)代觀眾對(duì)于創(chuàng)新的渴望,而滿足觀眾渴望超越現(xiàn)實(shí)的想象力消費(fèi),正是電影作為文化工業(yè)的使命與責(zé)任。


撰稿 / 原平方(學(xué)者)

編輯 / 何睿

校對(duì) / 劉軍