▲國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒2》海報(bào)。
超越《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》，直逼《泰坦尼克號(hào)》！據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至3月15日，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影《哪吒之魔童鬧海》（《哪吒2》）的全球票房累計(jì)已達(dá)150.21億元，進(jìn)入全球影史票房榜前五。
自1月29日上映以來(lái)，《哪吒2》憑借國(guó)內(nèi)勢(shì)如破竹的票房成績(jī)，創(chuàng)下多項(xiàng)紀(jì)錄，包括中國(guó)影史票房第一名、全球單一市場(chǎng)最高票房、亞洲首部票房破百億動(dòng)畫、全球動(dòng)畫電影票房第一名等。這次更成為首部沖進(jìn)全球影史票房榜前五名的亞洲電影。
除了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，《哪吒2》的海外市場(chǎng)同樣表現(xiàn)矚目。截至3月14日，其海外總票房已突破2億元人民幣，成為近10年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影海外票房的新標(biāo)桿。不僅是票房，相比同一檔期的美國(guó)電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》，《哪吒2》在海外權(quán)威影評(píng)平臺(tái)上的觀眾口碑也更為出色。
作為一種文化現(xiàn)象，《哪吒2》的閃耀無(wú)疑值得自豪，以此為契機(jī)探討一下當(dāng)下電影市場(chǎng)的消費(fèi)現(xiàn)狀與電影業(yè)的未來(lái)生產(chǎn)，也更具現(xiàn)實(shí)意義。
“魔童哪吒”，是一次想象力創(chuàng)新
電影是造夢(mèng)的藝術(shù)。所謂“造夢(mèng)”，是指電影要能發(fā)揮想象力和創(chuàng)造一種超越現(xiàn)實(shí)又不脫離現(xiàn)實(shí)的視聽享受。而這一享受的前提，則是觀眾對(duì)導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的電影充分信任，才能心甘情愿走入電影營(yíng)造的夢(mèng)境。
置于電影當(dāng)中，就是觀眾對(duì)于電影中人物的認(rèn)同。因?yàn)?，人物是電影的靈魂，是觀眾進(jìn)入電影世界的窗口。只有觀眾認(rèn)可和接受電影中的人物，一顰一笑、一舉一動(dòng)，其情感和行為才能引發(fā)好奇與共鳴。
就電影《哪吒2》來(lái)講，主人公哪吒的“魔童”改造正像小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》一開始對(duì)于賈寶玉“混世魔王”的設(shè)定，不僅讓人有耳目一新的感覺，也讓哪吒之后的行為合情合理。
事實(shí)上，煙熏妝、松垮褲腿及略帶痞氣的不羈表情正是哪吒作為魔童性格的外在表現(xiàn)。也就是說(shuō)，哪吒不再是傳統(tǒng)神話里的高高在上的神，而是一個(gè)既會(huì)惡作劇、又內(nèi)心柔軟，既會(huì)與命運(yùn)抗?fàn)?、又渴望被愛，?huì)在孤獨(dú)中尋找自我的“普通人”。
必須承認(rèn)，這個(gè)不聽話的魔童哪吒是一個(gè)不省心的哪吒，也是一個(gè)有魅力的鮮活哪吒，會(huì)讓觀眾好奇這樣的哪吒會(huì)發(fā)生什么樣的故事，而后電影所聚焦的“家庭親情”與個(gè)體成長(zhǎng)相伴隨的“反抗命運(yùn)”主題才能夠成立。
應(yīng)該說(shuō)，這正是電影勇于突破傳統(tǒng)和極富想象力的體現(xiàn)。
反觀好萊塢電影《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》，雖然同屬于英雄主題的類型敘事，然而重新拿起“星條旗盾牌”的新任美隊(duì)，卻是一個(gè)無(wú)論個(gè)人魅力還是戰(zhàn)斗風(fēng)格都與前任鮮少差異的“完美英雄”，其“接過盾牌即繼承使命”的粗暴邏輯，更缺乏對(duì)“美隊(duì)”身份的精神探索。
因而，盡管安東尼·麥凱飾演的黑人“美隊(duì)”不同于以往的白人“美隊(duì)”，但其工具人的表現(xiàn)則讓人審美疲勞。
更匪夷所思的是，82歲的哈里森·福特飾演的大反派，戰(zhàn)斗力孱弱到僅靠美隊(duì)的“嘴炮戰(zhàn)術(shù)”即可被說(shuō)服。這種弱化反派、強(qiáng)行凸顯主角的敘事策略，反而讓新任“美隊(duì)”的“成為美隊(duì)”“拯救世界”主題顯得虛妄和廉價(jià)。
在這一意義上說(shuō)，更多將膚色作為營(yíng)銷噱頭的黑人“美隊(duì)”，屬于一部中規(guī)中矩的超級(jí)英雄電影。
不過，正是這樣的“中規(guī)中矩”暴露了漫威創(chuàng)作想象力的缺乏和創(chuàng)作誠(chéng)意的喪失。缺乏性格沖突的超級(jí)英雄，也因此失去了打動(dòng)人心的力量，工業(yè)化套路明顯的漫威電影最終淪為IP續(xù)命的工具。
電影《哪吒2》，也是一場(chǎng)想象力消費(fèi)
如果電影是造夢(mèng)藝術(shù)的話，那觀眾除了放松心情地享受這場(chǎng)夢(mèng)之外，還會(huì)在觀影過程中代入自己的情緒和經(jīng)歷、用自己的想象力填補(bǔ)電影中的空白，主動(dòng)參與“夢(mèng)境”的營(yíng)造。
換句話說(shuō)，當(dāng)在電影院燈光熄滅后的兩個(gè)小時(shí)左右時(shí)間里，觀眾其實(shí)是在充分調(diào)動(dòng)自己的想象力去“消費(fèi)”電影里的人物、故事和畫面。甚至在觀影后，好的電影也會(huì)激發(fā)觀眾的想象力去解讀。
比如，在電影《哪吒2》中，哪吒從最初的容貌焦慮和身份焦慮，到接納自己的不完美并勇敢地面對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)。這種成長(zhǎng)和變化，不僅塑造了一個(gè)豐滿、立體的哪吒形象，更重要的是這一過程是值得信服的漸進(jìn)式自我認(rèn)同。
難怪感同身受的觀眾可以從哪吒的“魔童屬性”看到社會(huì)對(duì)個(gè)體的刻板偏見，可以從哪吒的反抗天命讀出對(duì)標(biāo)簽化社會(huì)的反擊。
而哪吒和敖丙從一開始的敵對(duì)，到逐漸理解彼此的苦衷，再到最后為了對(duì)方不惜犧牲自我，這種真摯友情的轉(zhuǎn)變以及友情與命運(yùn)的交織也值得動(dòng)容。應(yīng)該說(shuō)，哪吒和敖丙的故事不僅僅是關(guān)于友情，更是關(guān)于成長(zhǎng)和理解。
也因此，這樣的哪吒形象更具時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)意義，其動(dòng)機(jī)和成長(zhǎng)經(jīng)歷能夠引發(fā)觀眾的共鳴，更給觀眾提供了情感治愈和心靈慰藉。
同時(shí)，電影對(duì)于周星馳電影橋段和臺(tái)詞的化用以及對(duì)生活現(xiàn)象的隱射也隨處可見。比如，影片一開始將哪吒的“肉身重塑”過程比作職場(chǎng)新人的“加班”自嘲，“放開那個(gè)女孩”則直接致敬電影《功夫》。
這一做法，不僅賦予電影更豐富、更廣泛的解讀空間，也大大激發(fā)了觀眾的想象力，讓他們?cè)谟^影時(shí)和觀影后去做各種各樣的趣味理解和解讀。
當(dāng)然，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》相比之前的系列電影，也有自己的創(chuàng)新之處。比如，安東尼·麥凱接替克里斯·埃文斯成為新任“美隊(duì)”，算是膚色上對(duì)于“白”的突破。
但是，新任“美隊(duì)”的接任過程由于缺乏足夠的鋪墊而顯得突兀，很難讓觀眾將自己的情感、欲望和恐懼投射到電影的故事和情節(jié)當(dāng)中。
與此同時(shí)，角色之間的關(guān)系和內(nèi)心斗爭(zhēng)也表現(xiàn)薄弱，缺乏細(xì)膩的心理刻畫，缺乏新意的動(dòng)作戲與好萊塢超級(jí)英雄的老套劇情更讓觀眾失望。
因此，即使在美國(guó)本土，《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)4》也被認(rèn)為是未能在故事上帶來(lái)新的突破，甚至被批評(píng)為“用老素材拼湊出的一個(gè)新故事”，與電影副標(biāo)題“勇敢新世界”的名稱恰成諷刺，因?yàn)殡娪啊凹炔挥赂乙膊恍隆薄?/p>
而歸根到底，停留于舒適圈的創(chuàng)新創(chuàng)意本質(zhì)上是想象力的缺乏，反映在票房差距上，就是觀眾對(duì)想象力創(chuàng)新與情感價(jià)值的投票。在短視頻風(fēng)行的當(dāng)代社會(huì)里，電影的生產(chǎn)和制作更是在與觀眾的智力比拼，是在與觀眾的想象力競(jìng)爭(zhēng)，有想象力創(chuàng)新才有電影工業(yè)的未來(lái)。
因?yàn)?，如果人們?cè)趲追昼姇r(shí)間內(nèi)就能隨時(shí)看到各種各樣沖突感十足的故事，那為什么還要專門花時(shí)間去電影院看電影呢？
在這一意義上，可以說(shuō)，《哪吒2》受熱捧事實(shí)上反映了當(dāng)代觀眾對(duì)于創(chuàng)新的渴望，而滿足觀眾渴望超越現(xiàn)實(shí)的想象力消費(fèi)，正是電影作為文化工業(yè)的使命與責(zé)任。
撰稿 / 原平方（學(xué)者）
編輯 / 何睿
校對(duì) / 劉軍
