新京報訊（記者劉臻）11月28日，紅色經(jīng)典劇目《金繡娘》將在北京梅蘭芳大劇院隆重上演，為首都觀眾呈現(xiàn)一場視覺與聽覺的心靈盛宴。此次演出由上海新東苑滬劇團傾情打造，將滬劇的藝術(shù)魅力帶到北京，向全國展示上海文化滬劇藝術(shù)，讓北京觀眾可以聆聽來自上海的聲音。11月23日，滬劇《金繡娘》在京舉行新聞發(fā)布會，該劇領(lǐng)銜主演上海新東苑滬劇團團長、國家一級演員沈慧琴，藝術(shù)總監(jiān)、著名滬劇表演藝術(shù)家陳瑜，國家一級導(dǎo)演沈剛，本劇主演國家一級演員、滬劇名家錢思劍，以及特邀嘉賓著名戲劇導(dǎo)演陳薪伊等出席本次發(fā)布會。
紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》劇照。
《金繡娘》以1949年春解放戰(zhàn)爭渡江戰(zhàn)役為背景，講述了參謀梁超為了獲取敵軍江防情報，秘密潛入江南地區(qū)與地下黨組織取得聯(lián)系的英勇故事。在這個過程中，他遇到了機智勇敢的女子金繡娘，兩人在共同斗爭中結(jié)下了深厚的情誼。最終，在金繡娘的幫助下，梁超不僅成功逃脫了敵人的追捕，還將重要的情報安全送達。這部滬劇以其緊湊的情節(jié)、鮮明的人物形象和深刻的歷史背景，充分展現(xiàn)了革命先輩們的英雄氣概和崇高理想。
早在1977年，上海滬劇藝術(shù)傳習(xí)所（原上海滬劇院）創(chuàng)排第一版《金繡娘》時，就曾懷揣來北京演出的夢想，當(dāng)時正值沈慧琴團長的恩師諸惠琴老師飾演金繡娘一角，但當(dāng)年由于種種原因未能成行。此次新東苑滬劇團與上海滬劇院聯(lián)手復(fù)排《金繡娘》進京演出，不僅了卻了當(dāng)年《金繡娘》未能赴京上演的遺憾，也延續(xù)了恩師諸惠琴生前未達成的藝術(shù)心愿。
紅色經(jīng)典滬劇《金繡娘》劇照。
“長江邊，望北方，春光明媚。似見那，沙洲旁、聳立千桅桿。解放軍，即將飛舟渡江來，到那時，湖光山色分外美。盼解放，迎解放、黎明前的戰(zhàn)斗更艱難……”在即將來京演出的滬劇經(jīng)典《金繡娘》一開場，沈慧琴就把觀眾吸引到渡江戰(zhàn)役開始之際百姓期盼解放軍到來的迫切心愿上。沈慧琴這段飽含深情的唱段，伴隨她昂首期盼的身形，將會引發(fā)觀眾的無限遐想。沈慧琴從小練就的滬劇唱腔功底，感情真切、唱腔動人，在細膩的表演中，把金繡娘一心抗戰(zhàn)、機智勇敢，巧妙用計的性格特征，拿捏得十分精準，并且出神入化地表現(xiàn)出來。
這次她在《金繡娘》中的扮相和唱腔，充分展現(xiàn)了人物的性格特征，特別是第四場中心唱段“飲水思源不忘本”，那“三歲拿起討飯籃、渾身是狗咬傷口皮鞭痕、七歲拿起繡花針，老板娘針刺我十指痛連心……新四軍與窮人根連根，從此我心中亮起一盞燈，飲水思源不忘本……”45句大段唱腔，伴隨劇中場景的切換調(diào)度，不僅彰顯了她的戲曲功底，呈現(xiàn)出其恩師諸惠琴的風(fēng)范，還體現(xiàn)了她用心傳承滬劇，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代審美與觀眾和演員同呼吸、共遞進的新追求。
沈慧琴團長從2014年開始籌備上海新東苑滬劇團，始終以傳承和發(fā)展滬劇藝術(shù)為己任，不僅注重傳統(tǒng)劇目的傳承，還積極探索新題材、新形式，力求讓這一古老的藝術(shù)形式煥發(fā)出新的生命力。劇團積極拓展滬劇的傳播渠道，致力于將紅色文化、海派文化、江南文化推向全國。雖然是民辦劇團，沒有更多的觀念束縛，但沈慧琴談的更多的卻是兩個字：“傳承”。她首先感謝的還是上海滬劇團。她在師承脈絡(luò)上的關(guān)鍵人物，大多也是上海滬劇團中的幾代演員里的頂梁柱。并且，在民營院團演出遇到困難時，首先提供幫助的也還是滬劇團，“缺少演員、伴奏員的時候，我們向滬劇團借，他們二話不說都同意的?！毙拇娓卸鞯男?，又在民間扎實的土壤中努力向前，祝愿沈慧琴和她的新東苑滬劇團越來越興旺，也讓來自上海的聲音被北京聽見。
一直以來，演出過滬劇《金繡娘》的院團也有很多。除了上海滬劇院之外，還有這次在梅蘭芳大劇院進京演出的上海新東苑滬劇團。他們的身影遍布江南，深受民間熱愛。此次進京演出的版本與以往的版本不同，在傳承滬劇經(jīng)典元素的基礎(chǔ)上，上海新東苑滬劇團大膽創(chuàng)新，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代科技手段相結(jié)合，運用多媒體等現(xiàn)代技術(shù)，為觀眾帶來全新的觀賞體驗。這種創(chuàng)新不僅讓藝術(shù)煥發(fā)出新的活力，也為傳統(tǒng)文化的傳播與發(fā)展開辟了新的道路。
滬劇《金繡娘》新聞發(fā)布會現(xiàn)場。
該團排演的這版《金繡娘》由國家一級導(dǎo)演沈剛執(zhí)導(dǎo)。沈剛談到排演初心時特別感慨，他的父親沈仁偉在1977年和諸惠琴老師搭檔，出演偽保長，戲上是對手，臺下姐弟相稱。11歲的沈剛看的首部完整大戲就是《金繡娘》，由此對戲劇一往情深。對于沈慧琴團長的盛情邀請，他欣然接受。他認為該劇是“老戲新排”，而不是“老戲復(fù)排”，因此一是擴容，從一個半小時到兩個小時，中型戲成了大戲；二是強化主題立意，層層遞進地描述了渡江戰(zhàn)役和江防圖的關(guān)系，堅持用強劇情推動緊張度；三是結(jié)構(gòu)合理，表現(xiàn)在劇情的“情理之中、意料之外”；四是將純民樂伴奏改成了西洋樂和民樂結(jié)合，幫助演員在人物情感體驗中深化了立意、升華了主題，矛盾沖突和場面氣氛更有沖擊力；五是舞美燈光借助了大屏切換場景，使軟硬景遷場干凈利落，現(xiàn)代審美的意境表達比較充分，聲光電得以有機結(jié)合。
《金繡娘》在北京的演出，不僅是一次文化交流的盛事，也是對滬劇藝術(shù)的一次重要推廣，更是新東苑滬劇團建團十周年的重要里程碑。希望通過此次演出，讓首都觀眾有機會近距離感受滬劇的魅力，讓更多人了解并喜愛上滬劇這一獨特的戲劇形式，促進南北文化的交流與融合，為中國傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展貢獻力量。
編輯 黃嘉齡
校對 趙琳
